逃出水泥地 Dragged Across Concrete

反正亚洲人第一个死2333

有点维伦纽瓦的味道，采用与文本极度贴合的技术，营造无处不在的潜伏感：成束的光从人物身后打来，时明时暗，柔和而凝聚如隐性的推力；多用弧形全景构图，形成紧缚的包裹之力，将人物与环境牢牢掌控；往往在突发动作后快速剪辑，拒绝给予观众反应的时间，强行拽入新的视点。人物的对话充满机锋，不仅仅推动叙事，更承担起揭示性格、挖掘前史、捕捉状态的功能，在紧张而惊险的枪战当下还能生成向前回溯和向后探望的空间。节奏太舒爽了，如魔术师的手，将所有道具把玩的分毫不差。

跟看《抓住外国佬》一样，有种叙事的曲折方式，脱离现实色彩的瞎掰，又有种流弊的耍酷。让观众特别不能苟同的当然是结局，偏偏又要符合这个故事的结局，本就该如此一样。这就是我们身处的错乱时期的狂欢。

8.4 漫长的前戏导向充满未知变数的剑拔弩张对峙，视万物为刍狗且不惧展现血腥场面，解决方式又是反高潮的粗暴式，即使没有「战斧骨」的野蛮人，野蛮世界带来的恐惧却不掉队。

克雷格扎勒一如既往的冷峻、硬朗、粗犷、血腥。